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余飞：因为一个好的文学策划要控制整个方向甚至整个项目的生产流程。其实，文学策划和编剧这两种岗位一直都很重要，只有这两个环节稳住了，项目才有质量，公司才有竞争力。只不过新规出台之后，会让整个行业更重视这两个工种的作用。

羊城晚报：一个优质的文学策划应该具备怎样的素质？

余飞：文学策划是一个拥有很大话语权的岗位。TA主导创作，选定主题题材方向，控制整个项目的标准。同时，TA必须得到产业上下游的信任，因此必须具备足够的智商和情商。还有，TA必须拥有财权，也就是说，TA得是能影响资金方向的人。最后这一点非常重要，因为现实中很多所谓的“文学策划”，他们即使通过了一个剧本，但往往老板开个会就否决了，这样的“文学策划”是没有任何意义的，只是一个老板的“传声筒”。

羊城晚报：听起来，要成为文学策划，起点和要求都很高，可以从行业内其他工种培养出来吗？

余飞：其实现在专职做文学策划的人非常少，因为能做好的人必须是既懂得抓艺术质量又懂得行业规则的“顶尖高手”，一般公司付不起他们的工资，所以很多时候是懂剧本的导演、制片人，甚至是老板、演员兼职来做。

成立编剧联盟增加博弈筹码

羊城晚报：影视公司近年生存不易，加上这次疫情的影响，还有新规对创作提出的更高要求，一系列客观因素会导致一批小公司倒闭吗？

余飞：倒闭的倒不一定是规模小的公司，因为对这类公司来说，亏得最多的可能就是个房租而已。我觉得影响更大的可能是那些看起来体量很大但实际上创作能力很小的公司。未来的日子里，这些公司或者倒闭，或者转型，比如变成某方面的专业公司，像从事剧本创作或剧本医生方面的工作。从某种角度来说，这可能也是一件好事，因为行业可能并不需要那么多影视公司老板。最后，大浪淘沙剩下的几家或十几家龙头影视企业将担负起全行业的核心生产力，同时他们也会在全社会挖掘好的文化策划和编剧。

羊城晚报：如果要应对大的制作公司和平台方，单个编剧的话语权反而可能会被削弱。他们有办法联合起来维护自己的权益吗？

余飞：成立编剧联盟或许是一种方向，但问题在于谁来牵头、以什么形式来组织、入会的标准又是什么。我觉得到最后，很可能还是一些优秀的编剧形成几个大的编剧联盟，大家一起来跟平台和制作方博弈，同时慢慢形成新的行业规则。但这个过程会很艰难，也很缓慢。

羊城晚报：您还提出过一种可能，即强势编剧直接跟平台方合作，然后再找制作方加入。您觉得新规会促进这种模式出现更多的例子吗？

余飞：我们熟悉的很多编剧，比如汪海林、宋方金、梁振华、李潇等，其实都曾在这方面试水。我去年也投资了自己的剧本《人民的正义》，成为联合出品人。新规确实给了编剧以美剧模式当创制人或出品人的机会。还是那句话：高手都是身兼数职。所以编剧们一定要苦练基本功，不管政策和市场如何变化，拥有自己的“绝活”才是立身之本。

(责编：宋心蕊、赵光霞)