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　　上观新闻：《安家》这部戏的口号是：卖的是房子，肩负的是人生。剧中的很多话题都引发了热议，这部剧最想传达的价值观是什么？

　　安建：感人的故事，不是一两个点，而是整个剧。其实每个人看到的所谓真相不一定是事实本身，这和每个人看到事件的角度有关系，凡是涉及到的道德问题都会接受良心的考验，你会看到每个人会选边站队。社会是面多棱镜，就每一个事件，从事艺术工作的人不可能给大家一个固定的答案，但能不能有一些锐度，有没有一些刺痛人心或打动人心的地方。现实中有善良和丑恶的，但艺术作品的走向是要温暖的，不仅人物是温暖的，小情节上也是温暖的。在疫情的特殊时期《安家》播出，我们讲述每个故事和传达的每份温暖，都希望能给暂时居家的观众送去慰藉和温暖。这是让我很舒服的事情。

　　上观新闻：在拍摄方式上，你曾经强调过纪录式的拍摄方法，这是追求现实主义的一次大胆尝试吧？

　　安建：对的，选景、布局、拍摄方式，都是现实主义的一个系列的展现。《安家》的拍摄方式接近于纪录式的，在静宜门店那么小的空间，镜头调度又大，摄影师都是扛着拍的，就跟拍新闻是一样的，毫无修饰的。这么拍是希望表达跟生活最接近的点。

　　上观新闻：观众们会觉得剧情好、演员好就可以了，可能不太会留意到技术层面的东西，你会遗憾吗？

　　安建：我用不着观众GET到，观众只要说是生活流就够了，真实就够了。我们不是拍给专业的人看的，我们是拍给普通观众看的。所有的技术都是为了人物和故事服务。在拍摄前我可以选择的叙事策略是很多的，选择这种方式我很坚定但也很忐忑，影视作品就是一次过，目前证明效果是好的、观众是接受的，方式上比较靠近生活。我看好多观众还会找剧中的外景都是在上海的哪些建筑、哪些酒店、哪些地段取的，这就说明接地气。

　　上观新闻：拍摄前后，你对中介行业的认识和了解有什么变化吗？

　　安建：不敢说有什么明显变化。活到老学到老，每个人都不是全知全能，我们的学习是很浅薄的，我们要带着微暖的眼光、带着善的愿望去看世界。为什么安家天团的群戏比一个人的故事好看？现在讲精英的故事太多，中介是更底层人物的奋斗和挣扎吧。我家里买房子，我的发言权接近于零，太太做主。我的要求就是能有地方住，安静点就行。李嘉诚的名言“买房什么最重要，地段地段还是地段。”我都是这次拍戏才知道的。我在这一年多的时间里，在努力接近角色们的人生，我跟演员们也是这么说的：要和角色共情，共性（性格），彻底在一起。

　　上观新闻：能聊聊十年后再和孙俪合作的感觉吗？

　　安建：孙俪是非常好的，这次合作完全没有障碍。她会一直跟我说，“导演你一定要对我要求严一点，如果觉得不好就让我再来一遍。”她会反复这么讲。十年前合作《小姨多鹤》时，我印象最深的是孙俪最爱问“为什么”，现在她仍然是一个对戏要求要明明白白的人。演员一定要对自身有要求，有要求才有标准，没有标准就会随意。她对房似锦的细节关注比我认真多了，没拍过一场糊涂戏，说不明白这场戏就必须删掉，每场戏都要明明白白。她对造型的要求也比较细， 我有次在片场说，“一个女演员总要注意点美，你不会从头到尾就两套黑西装吧？”孙俪又气又笑地跟我解释说，“导演我这真不是两套西装，我这是二十几套西装，颜色和领子都是不一样的。”

　　上观新闻：这部戏让罗晋的人气也有很大提升，与他的合作感受如何？

　　安建：我之前没太看过罗晋的戏，是第一次合作。罗晋的完成度真的很高，对细节的处理也很好。我记得有场戏是拍徐姑姑和房似锦谈判合作条件，要边吃水果边聊天。拍摄当天剧组准备了苹果，但罗晋感觉吃苹果表现不出来他想要的姑姑“很无所谓”的状态。我说我房间里有杨梅，罗晋说这个好，杨梅边吃边吐得随意，有很贫嘴的感觉。类似这种细节有很多，这说明大家都是很亢奋的创作状态。