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　　我关注的角度在于文化方面的双向流动。这个双向的流动，首先就是乡村它不单单是作为一个怀旧的存在，不单单是作为一个美化的田园存在，而乡村首先作为一种现实，怎么样在这个现实的情况下，人们能够注意它，或者是身体双脚能够再踏足乡村。这里面，文化的吸引力就比较重要了。

　　另外一方面，就是乡村的与中小城市的人怎么样去接触到新的资源，用新的资源带来新的观念。吕梁文学季，它的作用远远不是说具体我能带来多少人来到这个地方，为期八天的活动，能够产生多少的流量，这个不重要。我觉得重要的就是说双向的流动交汇在这个地方。在书斋里写作的大作家、编辑可以流动到一个最现实的生活场景里面，来讨论客观存在的一个非常重要的乡村问题。在中小城市生活的人可以在自己生活的地方，来接受外来的目光或新的观点的一种冲击，这种双向的流动，我觉得是非常重要的。它不是说卖几本书，或者说放几场电影能够取代的，它是一种经验的流动，我也说不太清楚，但是我觉得它是一个场景，这个场景的意义，不应该远远局限在此地，它应该有一种示范效应，让它可能会被发生在中国的任何一个地方。

　　北青艺评：在这个过程里，资本会扮演一个什么样的角色？很多人对资本充满了警惕。

　　贾樟柯：因为我们接触资本没有经验，资本它可以带来某种巨大的能量能力，相对来说资本的摧毁性也确实很大。这种对资本的警惕跟划清界限是可以理解的。但是正因为资本的能力很大，所以它的建设性也非常巨大。目前的人类结构就靠商业来连接的，大到国家小到人和人之间，我们几乎都是在商业原则里面生活，商业在组织我们，你是逃不开商业的。所以怎样善用资本，在跟资本共处的时候，保持你的专业性跟独立性，你去影响资本，引导资本，当然也包括资本拥有者的见识跟他们的文化心态逐渐地合理化，这是问题的所在。所以资本对我来说一直是一个客观的东西，它既不贬义也不褒义。

　　北青艺评：它是一个中性词。

　　贾樟柯：它是一个能量，这个能量你可以把它变成负能量，也可以把它变成正能量。但我曾经说过，这个时候需要一些强悍的人，能够与社会的各个层面来共舞。这里面就包括了对资本的态度，你如果有一种意志力，有一种专业性，能够让资本发生相应的良性建设作用，那是非常重要的属性。乡村的诸多瓶颈里面，当然资金的瓶颈是一个很大的原因。

　　北青艺评：确实很多很好的项目都夭折了，由于各种原因。所以需要不断探索一种新的模式。

　　贾樟柯：目前在短暂的初期的阶段，乡村的建设主要还得靠情怀。因为真的没有太好的商业模式。在商业的逻辑里面，在短视的商业逻辑里面，目前没有太好的方法跟形态能够成为一个良性的商业模式。但是它需要开始，它需要摸索。它需要一个种子让它生长。

　　北青艺评：就像我们的种子影院。

　　贾樟柯：对。我们的运营部门测算下来，三十年都收不回成本。但是它确实就是应该做的事情。

　　北青艺评：你曾经说，只有离开故乡，才能获得故乡，离开这么久以后的回归，对故乡汾阳有什么新的感受和理解？

　　贾樟柯：因为城市越来越强大，所以乡村的概念才越来越清晰，它们看起来是反义词，但是城市是因为乡村而存在的，城市这个概念，还是个美学概念，不单是一个地理的概念，而且是一种精神的概念，它是相对于乡村而言的。所以“从乡村出发写作”，中心词是“乡村”，但是它是一个更宽泛的观念。

　　我总是做一个比喻，14亿中国人如果都在赶路的话，每个人其实都拎着一个行李，这个行李都是从乡村带来的，乡村是一个可以携带的概念。它有你的生活方法，它有你的伦理，有你的浸入到骨血里面的文化记忆。

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