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《生门》中采用了多镜头的拍摄，呈现出了较强的丰富性和立体感。丰富的远景、中景、近景和特写的组合使用很好的表现妇产科环境、产妇及各种细节之间的关系，可以使情节更加丰富和紧凑。除此之外，《生门》中用了很多长镜头，俯拍镜头和特写镜头，镜头运用多且善于变化。具有时空特性的长镜头将时间与空间的完整性完美展现出来，也完整记录下了现场的声画。《生门》的最开始，就是让摄像机缓缓穿过医院走廊，这一“路程”里，病人、护士的状态都跟随镜头呈现出来，带给观众现场感和参与感。俯拍镜头和特写镜头的使用不仅将画面变得丰富，将观众从一般的平行视角中解放出来出来，还很好地积累了观众情绪，能够用一种动态的旁观者角度去思考当下的社会问题与家庭关系。

2.背景音乐在医疗纪录片中的合理运用

“纪录片中对音乐的合理运用除了可以更好地表现真实外，更能够起到引导观众的情绪、刻画人物形象、深化主题等作用。”[1]《生门》在背景音乐的运用上就做到了这些。比如在产妇李双双的孩子在刚出生时，背景音乐就缓缓响起：“宝贝亲亲，你此刻终于降临，静静聆听，微弱心跳频率……”这时候背景音乐的运用正好渲染了孩子出生时母亲爱抚的气氛，催生了观众的情绪，引起了共鸣。《生门》中不同的背景乐的合理运用让这场“生育战争”的刻画更加深入人心。

3.由全知视角向限知视角的叙事视角转变

叙事视角的概念来源于叙事学理论，米克·巴尔认为“事件无论何时被描述，总要有一定的视觉范围。要挑选一个观察点，即看事情的一定方式，一定角度。”[2]纪录片叙事视角的改变，让纪录片的整个叙事节奏都呈现出不一样的特点与风格。医疗题材纪录片在进入到二十世纪后，为了追求医学的严谨性，长期将医生放在上帝的全知视角进行叙事，将医生塑造成了“神”的形象，医生永远正襟危坐的端坐在镜头前，专业的叙述事实。但是，以《生门》为代表的二十一世纪医疗题材纪录片发生了叙事视角的转变，更加侧重于从患者、医生的人物本身和事件入手，多使用限知视角来叙事，不再限于宏大的宣教题材，而是着眼于强调个体的亲身经历和感受，让观众从人性的角度出发，重新出发去思考医生与患者的关系。

三、结语

《生门》这一具有代表性的医疗纪录片通过真实记录了多位孕妇生产的前后过程，透过妇产科这一扇“生之门”，折射出了当下家庭伦常和医学伦常，展现了时代的关切与人文关怀，促进当下社会的反思。而通过对其叙事方式和叙事语言两个角度的分析可以发现，以观察模式为主的纪实拍摄是医疗题材纪录片的主要呈现方式，使用同期声来实现声音纪实而不采用“画面加解说”的方式呈现则是《生门》区别于其他医疗纪录片的特点。除此之外，《生门》主要采取了多元叙事主题的横向拓展和个人化叙事情节的纵向延伸这两个角度进行叙事，将背景乐和多镜头拍摄巧妙地运用，以及使用了具有代表性的限知视角来客观展现当下的医患关系，让医疗纪录片的引导效果更加突出和明显。

参考文献：

[1]何贤德.纪录片中音乐的魅力与应用[J].新闻研究导刊，2017（12）：129-130.

[2] 米克·巴尔著.谭军强译.叙事学——叙事学理论引导[M].北京:北京师范大学出版社,2015.

[3] 付春苗，李超. 浅析电视纪录片叙事艺术的“故事化”理念 [J].新闻界，2010（1）.

[4] 吴莉莉. 观察模式下的多维叙事—解析纪录片《生门》的创作模式与多元主题[J].中国电视，2018（10）. 

(责编：宋心蕊、赵光霞)