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其实，能通过网络得以广泛传播的文章都是一定有其可取性的，比如和日常生活更贴近、更符合现代人的碎片化阅读习惯、更容易有共鸣等等。以江苏卫视的《阅读·阅美》为例，节目组抛弃了以往名家名著的选文套路，而是选取当下最流行的网文为素材，选择的标准是：鲜活（最新的内容）、传播率广（阅读量10万+）、突出人性光芒与关怀（正能量的故事）、互动性强（与普通人生活息息相关的内容）。所以，节目以这种完全贴合当下人阅读习惯的定位来武装自己，一经上线就占据了收视头条。节目曾选播过一篇文章，标题是《收到录取通知书后，父母只剩背影，故乡只剩夏冬》，文章讲述了作者从小到大对故乡和父母的心态转变，小时候希望能够逃离故乡，长大后，却对故乡怀以最深的思念和眷恋。这篇文章打动了电视机前千万万万背井离乡的海外学子，引发了几代人的集体回忆和强大共鸣。

四、 顺应时代需求、缓解文化焦虑。

很长时间以来，我们的荧屏都是被各类综艺节目霸屏的。综艺节目大受欢迎，是历史时代造就的结果，但是综艺节目的过剩也会引起受众的文化焦虑。根据一项数据调查显示，2016 年一年，我国共有255档国产综艺节目上线，综艺节目的繁盛随之带来的是受众对综艺节目过度娱乐化、严重审美疲劳、缺乏原创的批评之声。

受众并非不喜欢以内容和信息量为支撑的文化类节目，而此时，我国绝大多数的读书类节目还停留在简单的名篇赏析播讲这个简单的形态上，并不符合广大观众的审美期待。在这样的背景之下，以《朗读者》为代表的一系列读书类节目的出现犹如电视屏幕上的一股清流，很大程度上满足了受众的审美需求，缓解了受众的“文化焦虑”。

五、结 语

读书类节目的复兴，使我们看到了文化综艺节目的新希望。这并不是历史的巧合，而是一众媒体人共同努力的结果。看到读书类节目的繁盛发展，我们有理由相信，文化类节目一定是具备长久的生命力和群众基础的，我们需要做的，只是顺应受众的喜好和时代的发展。

从上世纪的名家名著鉴赏演播，到如今的分享式、交互式的大型文化综艺，不变的是广电人传播优质内容的初心，如何让受众在节目中得到文化修养的真正提升，这才是每个广电人都应该积极思考的问题和终极一生的追求。

相信未来，在这个全民阅读时代，还有会更多、更好的优质节目诞生荧屏，让我们一起期待。

参考文献：

[1] 周璐璐,王海敬.2017:在文化类节目中寻求突破、打造风格的历程与思考[J].中国记者,2018(1).