皮盼资讯网移动版

当代综艺节目热衷于为受众制造各种各样的美梦，以满足不同受众的需要。但是凡事都应当遵守适度原防止过犹不及。每天沉浸在节目为我们营造的各种各样的美梦当中，内心压抑的焦虑感虽然得以释放，但它又像潘多拉的魔盒，明星的穿着，大量广告的植入，在我们释放压力的同时又为我们生产了众多的欲望。

当今社会，霸权式的全球媒介对我们的生活和产生了深刻和广泛的影响。德波里亚有言，“原始社会有面具，资产阶级社会有镜子，而我们有影像。”上述变化的实质在于虚构的东西已经使人不自觉地处于被麻痹的“催眠”状态[4]。在旅游类综艺节目当中，每期中都会大量重复广告冠名商的名字，在前期节目强烈的情感渲染之后，植入于相关的鸡汤式软广告或者直白的广告镜头。让观众在半梦半醒之间接受了节目强烈的心理暗示，而这种心理暗示又催生出对于物质的新的欲望。这就让受众在释放，产生之间来回切换，虽然焦虑得以释放但又产生新的其他方面的压力。“受众不能在自己的屏幕上写下任何东西，受众始终是在被驱逐的产品之外，在这个幻象中不扮演任何角色。他们失去了创造者的权利，或者只是一个纯粹的接受者。”[5]受众压力的释放需要遵从节目组的设定，如何生产矛盾冲突，解决矛盾冲突的方式方法，获得怎样的结果，受众都无法选择只能接受。表现出来的结果都是好的，只有好的结果才可以呈现出来，这是综艺节目拍摄的一贯手法。长期沉浸在节目组制造的美好和谐梦境之中，当关掉屏幕返回现实，现实生活的不如意，苦恼又会使得焦虑产生甚至比之前更甚。受众不得不赶紧打开屏幕，闭上双眼进入节目制造的完美午乌托邦的梦境中去，就如同吸食“索玛”一般，“一颗索玛好过一声咒骂，一克索玛能治十倍忧伤”。

四、结语

旅游类综艺节目发展需要迎合广大受众的爱好，为受众编织一个又一个他们所期望的梦境。让人们在这个充满压力的的社会中，焦虑情绪得以释放。但是节目制造方时刻不能忘记他们头上吊悬着的达摩克利斯之剑，受众赋予节目组为他们造梦的权利，综艺节目的创作者更应该为受众所考虑，不能为了一味的追求利益而生产受众的欲望。把受众当作“商品”一般卖给资本。而是让受众在看过节目后身心得到放松又能够重新燃起生活的希望。

参考文献：

[1](奥)西格蒙特·弗洛伊德著.李莉译.梦的解析[M].北京:台海出版社,2016.

[2]徐书婕,朱亚希.情感传播视阈下电视综艺节目的创作与接受—以生活体验类综艺节目为例[J].中国电视,2018(8).

[3]路晔,赵民.当代广播电视概论[M].上海:复旦大学出版社,2010.

[4] (法)居伊·德波著. 王昭风译.景观社会[M].南京:南京大学出版社,2007.

[5](法)德赛托.“权宜利用：使用和战术”[M].视觉文化读本.桂林:广西师范大学出版社,2003:89.

(责编：宋心蕊、赵光霞)