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　　涉案剧的多元化演变，一方面是为了吸引更多的观众“入局”，另一方面也是为了适应观众对涉案剧越来越高的要求。戴莹向新京报分析指出，涉案剧本身具有一定的专业性和观剧门槛，它的受众相对垂直且固定，以前很多女性用户对这一类型是不感兴趣的。对内容制造者和平台来说，总是希望用创新的内容吸引更多用户入局。基于对用户需求的深度观察，决定以“悬疑+”的模式来破局，满足更多观众层对涉案剧的需求，也令整个涉案剧的类型更加丰富饱满。包括《原生之罪》的双男主设定，也是为了吸引女性观众的关注。

　　而在国产涉案剧缺席卫视黄金档的十多年里，互联网的发展让中国观众得以看到很多国外优秀剧集，他们对类型剧的审美要求也水涨船高。傅东育导演就感慨说，现在涉案剧拍摄在技术手段上相比以前有了很大的进步，但观众对涉案剧的要求也变高了，他们更希望看到偏美剧节奏的涉案剧。“现在观众的信息量和阅片量比以前大得多，如果还用粗犷的方式讲故事，是绝对不行的。大家对涉案剧心理预期的观剧节奏感，和以前不同了。为什么我们现在除了语言上的障碍，看美剧或者韩剧，不会用倍速，而一到中国电视剧，大家就开始用倍速看？因为节奏慢呀，这就还是手艺的问题，是创作者本身能力有待提高的问题。”

　　傅东育说，不止是节奏，观众对类型剧的专业性也提出了新的要求。“现在是分众时代了，观众打开电脑点击选中一个类型剧，看了二十分钟发现说这不是警匪戏啊。他作出了选择，你没有拿出专业性给他，那他肯定不能满意。观众对影视剧的质量要求越来越高，这是一种进步。对于专业创作人员来讲，要拿出更强的专业性，这也是必须的。这一点我们确实要向美剧、韩剧、日剧认真学习。”

　　事实上，直到现在仍被观众津津乐道的《重案六组》，当年采取的就是美剧的编剧模式。王茜透露，当年还有编剧专门到《重案六组》取经，想知道这个剧组七八个编剧怎么就一起把编剧工作完成了。实际上，《重案六组》完全按照好莱坞的剧本制作模式，集体合作分工作战，每个人编一集，有人专门负责统筹，绝不是简单模仿就能复制的。戴莹认为，《重案六组》经过十几年依然被拿来作为涉案剧的标准，最值得学习的就是对内容质量的把控：“说明观众对内容的需求不是数量而是质量，好内容永远是市场最需要的，也是最终会被留下的东西。”

《破冰行动》

《法医秦明》

　　规律3

　　作品总体评分呈下降趋势

　　创作者“手艺”不行，类型化不够专业

　　本次纳入统计的197部有豆瓣评分的涉案剧，作品得分关系与作品首播年份关系呈现“喇叭形”分布，随着年份的变化总体评分呈现出下降趋势。这说明近年的涉案剧水平更加良莠不齐，这固然与数量增长带来的泥沙俱下有关，也与创作难度增加有关。类型剧的特点就是越往后越难突破，原创难度越大，而外部环境同样也是涉案剧绕不开的话题。2016年，相关部门对网络视听内容提出了“线上线下统一标准”的要求，《暗黑者2》等多部涉案题材网剧被要求下架。

　　戴莹接受新京报专访时表示，“什么时候能做，做到哪一步，做到什么样，风向非常重要。但我认为就当下涉案剧的开发而言，不是尺度限制了我们，而是本身的创作能力限制了我们。像《破冰行动》《无证之罪》这样的剧，核心价值和灵魂人物都是能让观众产生共鸣的。因此我觉得涉案剧创作难度的核心是剧本创作。”戴莹说，人性的善与恶是影视剧永远需要探讨的话题，但创作者应当肩负起把价值观引导向人性温暖一面的责任。