皮盼资讯网移动版

　　在傅东育看来，涉案剧的创作，现阶段最大的难点是创作者本身的“手艺问题”。“一部剧，在故事的编造上、在人物的塑造上、在片子的节奏掌控上、在影调的运用上……所有这些方面，我们是不是做得足够类型化，能不能让大家在看剧的时候被吸引进去，会不会让观众看剧时觉得真实度是符合预期的？在这些创作的专业性方面，目前我们跟美剧、韩剧比，还是比较弱的，需要做很多功课的。如果大家把很多创作上手艺不够好的问题都归咎于外因，我觉得是跑偏了。”傅东育从2004年拍摄《生死卧底》，到2010年拍《国门英雄》，一直到今年的《破冰行动》，几部涉案剧的创作都没有在规则方面遇到过障碍。当然，有一些大家对公安侦破案件手法的展现程度，以及对某些镜头血腥暴力是否适度的探讨，他愿意接受。“涉案剧面对的是所有观众，包括老人、孩子、年轻人，这是创作者需要考虑的。那些血腥和暴力就一定代表收视率吗？不见得，还是要看你的故事说得好不好，而不是靠这些来寻求刺激。其实《破冰行动》在拍摄的时候，有一部分更惨烈，更血腥的镜头，最后并没有在剧集里呈现，现在看起来没有损失什么。‘黄赌毒’这种事情，大多数普通百姓是不大接触的，涉案剧采用一种什么样的方式来展现，是善意还是恶意，是批判的还是寻找刺激的？美国的影视剧是有着严格的分级制度的，但核心思想大多是主旋律的，代表着美国的价值观。重要的是看创作者是审美还是审丑，在这个意义上没有什么可讨论的。所以每每谈到这些问题就归咎为尺度，我觉得太简单粗暴了。尺度问题不是我的困惑，我的困惑是面对涉案剧这个类型，如何在专业性、类型化上面做得更好。”

　　新京报记者统计了40年来评分前50的涉案剧数据，其中96%是当代题材，讲述命案侦破的占了34%，有11部是根据真实案件改编而成。对此，新京报专访《破冰行动》导演傅东育、《无证之罪》等多部涉案剧集总制片人戴莹、《重案六组》及《天下无诈》的主演王茜予以解读。

　　引观众共鸣，真案改编口碑好

　　新京报记者的统计数据显示，根据真实案件改编的涉案剧，普遍能获得较好的口碑。网络评分Top50的涉案剧之中，有11部根据真实案件改编，占比超过1/5，包括《中国刑侦1号案》《征服》《命案十三宗》《铁血警魂》《9·18大案侦破纪实》《插翅难逃》《刑警队长》《湄公河大案》等。其他不少高分涉案剧，虽然不是讲某一个具体的大案，但剧中的很多案例或者案件的细节都是现实中发生过的。以最长寿的系列涉案剧《重案六组》为例，该剧主创经常跟随北京各区县的刑警们一起出现场，深夜抓捕、押审犯人。

　　为什么真实案件改编的涉案剧如此受欢迎？对涉案剧而言，真实案件改编是必然的加分项吗？王茜坚持认为，生活是艺术最好的源泉，真实可信的案例放上荧屏，才能够抓住观众的心。几季《重案六组》一直沿袭了“下生活”的传统，从真实案例中选出合适的能够打动人心的素材改编成剧本，最终呈现在荧屏上。王茜后来担任制片人拍摄《天下无诈》，也延续了这种从真实案例中找素材的创作方法，她带着编剧团队走了全国十二三个反诈中心，和公安部来自全国各地的二十多个反诈骗警察聊他们办案中的故事，然后再构建剧本。剧中有很多细节都有现实依托，显得真实，也获得了观众的认可。

　　戴莹担任过《无证之罪》等多部涉案剧集的总制片人，她从平台用户的角度分析得出结论，认为真实案件是涉案剧“破圈”的突破口。“以前我们做涉案剧更偏向于垂直领域和圈层用户，也就是本身就喜欢看推理破案类型剧的观众，比如《心理罪》《无证之罪》《美人为馅》《灭罪师》等都是针对这类观众打造的。但在这个基础上如何引起更广泛观众的共鸣，让涉案类型剧的受众圈层扩大，需要找到突破点。”戴莹认为，真实案件改编是很好的突破点，因为真实案件本身就有社会普及度和影响力，能够带动这类型剧集在普通受众心中的影响力。根据真实大案——“雷霆扫毒12·29”大行动改编的《破冰行动》就是一次这样的尝试。该剧在今年上半年播出后成功突破圈层，成为社会热议的话题，证明真实案件的确可以成为涉案剧扩大受众圈层的突破点。