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　　在成熟编剧圈里，什么编剧适合写家庭剧，什么编剧擅长家庭剧，什么编剧写军旅剧最好看，常常会形成一个“舒适圈”。通常来说，一线编剧在确立了自己的“江湖地位”后，往往后续创作的类型也都在舒适圈内，编剧们为了保证创作水准，也愿意选择自己相对熟悉的类型“接活儿”。但六六却说，自己是强烈好奇心驱动的人格，她最开始写作就是因为自己喜欢表达，又有很强的表述能力，希望“通过写作满足好奇心，解决自己的疑问，获得答案。”写《蜗居》时，六六其实就超出了自己擅长的家庭剧范围，试图通过房子这个切口去介入人们的现实生活。她在剧中展示了一线城市生活的人们对房子的焦虑，有些问题直到今天依然无解。

　　2010年，六六将跨界进行得更加彻底，她描写了一个自己此前完全不了解的行当——医护人员。《心术》以神经外科医师的身份讲述了当代社会的医患关系，将当时存在于社会中的普遍现象加以戏剧化地提炼和表达，小说在2011年改编播出，一时间成爆款，并树立了国产医疗剧标杆。2010年9月20日《北京日报》曾刊发评论，“叙述当下就是叙述天长地久，六六的写作显示了她对时代核心问题的把握。人们将房地产、医疗和教育形象地命名为‘三座大山’，六六已经自觉地攀爬了两座。”

　　2013年，六六在《宝贝》中提出了“70后”“80后”和“90后”截然不同的育儿观。2016年的《女不强大天不容》，六六把触角伸到了国产剧甚少涉及的媒体改革领域。今年暑期，六六则实现了对第三座大山“教育”的攀登，由她和九玫玉共同执笔的电视剧《少年派》，因为真实反映了当代家庭对高考的教育焦虑，贡献了不少话题，屡上热搜。

　　六六说，自己从来不会去写穿越剧，也很羡慕能把历史剧写好的人，因为她自己从来不会编没见过的事，“没有原型的故事我写不了，历史上的人怎么说话我也不知道。当下发生什么，我就把它记录下来。”在六六的故事里，常常因为人物过真或事件发展太虐心而招致不少反对意见。当初《双面胶》播出时，因为剧中婆媳关系被书写得过于激烈，而一度成为“最具争议的婆媳剧”。《蜗居》播出时同样有观众认为剧中海藻的选择过于功利，有强行做戏之嫌，而刚刚播出的《少年派》也被部分观众认为小主人公的感情线“不够偶像剧”。

　　“我有时候也会经常检讨自己，会不会在剧里把话说得太绝了？”六六坦言，这样的疑问也曾困扰过她，但等到剧一播出，人们围绕剧情产生的讨论恰恰印证了痛点存在，争议也存在。直到今天，还有观众会在网络上探讨《蜗居》中的原型，感慨剧中人物的命运并非虚构，反而更加让人唏嘘。六六说，自己坚持创作有原型，也用大量真实可靠的调研来保证剧作的现实性，如果因为现实太残酷而对人们有所冒犯就不写，可能算不上是真正有责任感的写作，“如果剧播完了根本没有任何反响，人们对你反映的事情毫不关心，又怎么能叫现实剧呢？”

　　创作用笨方法，潮水退去不改初心

　　因为总是聚焦现实问题，六六几乎每次动笔都至少要做大半年行业调查。写《心术》时在医院蹲点半年，写农民工题材就跟着农民工跑两个月，甚至得了“准肺炎”；写《女不强大天不容》前和全国数十位媒体记者深聊，还拉上女演员海清一起去地方报纸实习；《卖房子的女人》要重写房子的故事，又去蹲点各大城市的中介公司；最夸张的还数最近的一次行业体验，为了写一个中医的故事，她花两年时间准备，又花三年时间脱产学习，去广西读了一个研究生学位，今年刚刚拿到毕业证。

　　六六说，因为这次太“入戏”，她一度调侃说自己是因为当编剧太累要转行当中医，“还真的有人信了。”更早之前她还发过宏愿要写金融题材，调研了很久却搁置了，“这个行业大爆发的时候到处花团锦簇，但是等到大潮退去，你才发现很多人是在裸泳。”六六并不遗憾自己为题材所做的准备可能就废掉了，她更在乎如何用“新闻式的写作”记录当下生活，记录身边正在发生的故事。

　　《蜗居》里她讲述了商品房出现后第一代“房奴”的忧伤，《心术》播出那几年正是医患关系焦灼的时候，写《宝贝》时她就在思索国家会不会放开“二胎”政策，而《女不强大天不容》播出后的几年间，中国调查记者群体的衰落也肉眼可见。“别人都觉得我是踩着时代的点在创作，但从我个人的角度来看恰恰不是，我写这些题材之前不是没有人写过，可能大家没有关注到，也可能作者之前没写透。”六六笑称，其实每次决定动笔前往往有很多人会来劝她，“大家会说这个题材敏感，写出来不好拍，或者拍出来不好播，可是电视剧创作尤其是现实题材，你不能违背现实，现实中存在的东西为什么要回避它？现在人人发照片都要P图，但谁不知道你现实中长什么样？”