从二维空间到三维空间：全媒体环境下新闻文本的虚拟化呈现与审美嬗变

摘要：在全媒体的环境下的新闻生产领域中，以VR、AR等虚拟技术为代表的媒介“虚拟化”的生产与呈现技术深刻地改变了传统新闻编辑部的工作流程。这种虚拟化的媒介生产技术这一潮流代表着什么，这一趋势于受众、于媒体自身的影响，其背后的成长逻辑成为本文需要着重考察的对象。研究发现媒介的这种虚拟化形势代表着受众的一种从“二维式”审美向“三维式”的审美转变；“虚拟化”是媒体取悦受众的一种是手段，它改变了受众感知新闻的方式，从一定意义上讲，还会阻碍受众对事实的认知；通过考察我们还发现，这种虚拟化趋势的成长得益于资本和消费两大动力的支持。

关键词：VR；AR；新闻文本；虚拟化；审美

一、引言

从15世纪德国工匠古登堡发明印刷机始，几百年间，人们的媒介表达技术经历了一个飞速发展的阶段。广播、电视、卫星电话、互联网等传播技术不断问世。今天的媒介环境，已是一个各种媒介形式相互交叉、重叠、互动的场景。新闻信息生产所借助的媒介常见的有报纸、杂志、广播、电视、音像、电影、出版、网络、电信、卫星通讯等，这是一个涵盖了视、听、形象、触觉等人们接受资讯的全部感官[1]的媒介阵营，形成了一个“全”媒体的媒介场域，并且随着时间的演进，还会有新的媒体形式开发、利用、流行开来。

今天的媒介场域中，以移动互联设备为硬件支撑，以VR技术为代表的虚拟媒介形式尤其引人注意，虽然关于何时为VR技术爆发的“元年”还时有争论，但是在新闻生产领域，这些虚拟媒介确确实实已经侵入了进来，并且在某些程度上，取得了不错的市场效果，受到了一些受众的青睐，还得到了资本的宠幸。

在新闻文本的制作中，一种虚拟化的倾向已经出现，即借助于新的媒介技术（包括但不限于AR\VR），新闻工作者对于新闻事实的还原、建构和呈现。毫无疑问，从空间的意义上讲，这是一种三维新闻生产与呈现形式，与此对应的，传统意义上的新闻生产和表达形式，无论是文字还是图片，都是一种二维的逻辑模式。传统的以文字为主的新闻文本带给受众的是自主、深入、系统的阅读体验，受众的阅读过程从始至终是建立在理性思考之上的。通过这一过程，受众可以获得“纯粹”的阅读体验，这是二维空间式的阅读带给受众的独特的审美体验；但是在虚拟化的新闻文本中，受众获得的是一种“超真实”的三维空间式的体验，在图像感觉上，这种形式带给受众较逼真的感官刺激、感官体验与审美愉悦感，这是三维空间式新闻文本的特点。

今天的新闻文本虚拟化呈现、沉浸式体验在市场上获得青睐的现象的实质是什么？空间在人们的阅读体验中扮演了什么样的角色？这样一种新闻文本呈现方式的变化背后表征着什么？什么因素在驱动着这一内容形式的恣肆？这样的变化趋势对于新闻生产机构，对于受众有什么影响？这些问题是本文所关切的。

二、二维到三维——新闻文本的空间转变

（一）空间

在古人的表述中，“空间”被称为“合”或“宇”。所谓“四方上下曰六合”，认为空间有六个向度，并且具有可逆性和对称性。中国古代哲学家从“道”“心”等角度出发，对空间的概念和特性作了独到的解释。在古希腊，亚里士多德将空间理解为永恒的、无限的、虚空的区域，是事物存在和运动的方式; 笛卡尔则从几何的角度审视空间，认为空间是物体的生存场所[2]；黑格尔看到了空间的物质性，并且相信，在一定条件下，两者可以相互转化……

人类生存在空间里，我们能感知到的空间恰好是三个维度。一维空间是一条向两端无限延伸的直线，二维空间则是一个平面，即所谓的“线动成面”，三维空间是一个立体的概念，即“面动成体”，这个有长、宽、高。在这个空间里，能感受到天高地迥和宇宙之无穷，能体会到兴尽悲来和盈虚之有数，总之，人类的一切活动都是在这个空间里发生的。

（二）作为文字（印刷）新闻的二维式审美

传统的新闻是作为文字的面貌与受众见面的，在接受信息的同时，受众产生的是对文字的审美观照。从文字诞生以来，受众的阅读惯习就是文字式的静态阅读，审美的主体对审美客体进行的是一种静观的、深入的、自主的、沉思性的思想活动，并由此形成对审美客体的主观认识。

传统的审美过程的展开是需要审美主体充分利用自身的直觉、想象、联想、回忆、移情等手段，来达到对审美客体的审美体验，进而产生审美意象。这个过程是审美主体视觉与心灵共同作用的结果，并且心灵的作用甚至会成为主要矛盾。试想，欣赏一幅抽象的艺术画作时，如果不作任何心灵思想活动的话，那么看到的、体察到的作品的艺术震撼和艺术价值将会大打折扣。所以，审美静观的对象具有表象化、感性化[3]的特征。审美当中和审美之后产生的审美愉悦感主要是审美主体自己生产的，审美主体的主动性、意识的延展性和增殖性在审美中起到的作用是决定性的。