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作品和歌词是选手在节目中表达自己的方式，选手在作品中想要表达的精神与态度都是她们对生活的看法，她们的内在性格通过这些作品得到了很好的表达与诠释，使制作人、观众对她们有了深刻的认识。

（三）强烈的冲突

与《妻子的浪漫旅行》《创造101》等综艺节目不同，《中国新说唱》改写了女性选手之间团结、互助的和谐关系，透过矛盾冲突来呈现女性的个人特质。节目中，女性选手之间常会出现明显的对抗性质，如第一期中女选手春丽表演结束后，同性选手给予了她负面评价，并且在自己的作品中回应和反击，这种冲突在其他节目中是罕见的。

这种通过强烈的冲突所塑造出的女性形象与主流女性形象有所不同，她们语言犀利、强调竞争，这种形象同时强化了节目的叙事效果，节目也正是通过这种冲突制造节目的话题讨论度，以提高节目播放量。

三、“女性主义”掩盖下的“男权”表述

在《中国新说唱》节目中，女性选手虽然是重要的参与者，但男性选手在节目中还是处于主导地位，女性选手的存在只是边缘化的“在场”。无论是从女性选手的角度，还是从男性选手与制作人的“他者”角度来看，女性仍然是次要的，需要被特殊对待。在塑造独立女性形象的表象下，节目中依然包含着男权中心论表述。

（一）被凝视的“女性”

约翰·伯格在《观看之道》中分析了女性凝视和男性凝视。他指出，女性有着双重凝视，一是内在与自身的观察者，即自我对自我的观察与凝视；二是被观察者，就是男性对她的观察和凝视④。两种凝视在《中国新说唱》中都有所体现。

从选手自身来说，节目中的女性选手形象虽然与其他节目中的女性形象有所不同，但在个性、特立独行的穿着下还是能够看出迎合大众审美的影子。节目中的女性选手身型都以瘦小、骨感为主，这种特点的身型比例是大众审美中女性美的标志，节目中很少出现身型偏胖的女性，这也是女性迎合大众审美、吸引男性目光的表现。前一季的《中国有嘻哈》、新一季的《中国新说唱》中出现的女性选手也是同样的情况，衣着的选择上虽然以宽松、个性的卫衣为主，但部分选手也会选择中性风格的露脐装、露背装等类型的衣服，通过身体展示来迎合男性的目光。

再从男性角度出发来看，节目中的男性选手或者制作人也有意无意表现出了男性对女性的凝视。演唱过后，有选手会用“女王”等词语来评价女性选手，带有鲜明的性别色彩。更值得关注的是，制作人在选手刘柏辛出场后说道：“她很红，你们不知道吗？我自己都还偷偷看她MV。”很明显地表达了自己对选手的关注。而制作人不仅仅是在这一季的节目中有这样的表现，之前的《中国有嘻哈》节目中，他更是不止一次地表达对女性选手的关注，“她不是你的菜吗？”“把妹高手”都是他在节目中常用的表述。这些都是女性选手在舞台上被凝视的表现。这种凝视不是对节目内容的凝视，而是作为女性的“被凝视”。从这一角度来看，女性在节目中看起来是与男性选手一起竞争、比赛，但其实还是作为一种符号被男性“凝视”着。

（二）被建构的“女性”

媒介既可以反映社会，也可以建构社会。性别形象也可以通过媒介的建构来呈现，从而形成受众性别方面的刻板印象。刘立群在《社会性别与媒介传播》中写到，性别刻板印象主要包括对男女两性的性格、形象、智力、社会分工、家庭角色等方面的定型化⑤。

传统的电视媒体中，女性形象的刻板印象已经存在。从形象方面来说，电视剧、广告中，青年女性基本都以极具青春活力的美女形象出现。同样，追求独立、女强人等精神品质也是媒介塑造青年女性形象的一大特质。网络综艺节目中女性形象的塑造也是极具特点的，养成类综艺节目《创造101》中的青年女性形象更是丰富多彩。但无论是电视剧还是综艺节目都没有跳出男权视角下的女性形象审美。

《中国新说唱》也是由节目组建构了与主流男权审美完全不同的女性。前文中已经提到在节目女选手的服装等方面的中性、炫酷等特点，这些都与大众审美之下的女性形象有所不同。但从女性的社会分工这一方面来说，“家庭主妇”是节目组重点为选手呆宝静贴上的人物标签。热狗在介绍选手时用了“抛家弃子”来形容，隐藏中的“男权”思想依旧存在。从选手自己来看，对自我的介绍、歌词的内容也在突出家庭主妇、妈妈等社会分工。甚至当呆宝静出现在屏幕上，无论是舞台之上还是背采环节，节目组都会在后期标记“全职妈妈”的字幕来突出选手不同于其他选手的角色。