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以往金鸡奖开出“双黄蛋”很容易招致一片嘘声，认为奖项一分为二，其含金量被稀释了。但今年在“最佳故事片”的竞逐中，《我不是药神》与《流浪地球》实在令人难以取舍，外界竟一反常态地有了“都最佳”“双黄蛋”的呼声。《我不是药神》在本届金鸡奖的评选中获得了最多奖项提名，并在“最佳导演处女作”的角逐中毫无悬念地当选，最终却遗憾未能获得“最佳故事片”。其实，这并不代表影片本身存在某方面的争议，反而更加印证和强调了《我不是药神》是近年来具有重大意义的深入人心的好作品。

与此相辉映的还有本届金鸡奖的“大赢家”，独揽“最佳男主角”“最佳女主角”和“最佳编剧”三项大奖的文艺片《地久天长》。在开幕式的红毯上，演员王景春、咏梅、王源一同亮相，被媒体和网友亲切地称作“刘耀军一家”，这足见最佳男女主角奖项实至名归，影片角色塑造生动到位，日常生活化叙事的沉稳笔触力透人心。

此外，最佳戏曲片《挑山女人》、最佳纪录片《奋斗时代》也同样体现了文艺作品对现实生活的反映与典藏。总而言之，从本届金鸡奖的获奖名单里不仅能看到中国电影人从时代中汲取灵感和养分，以光影勾勒出生活的不同侧面，还能读到中国电影在快速前进中不忘初心的态度和温度。

说到“快速前进”，新世纪以来特别是近十年，中国电影所取得的巨大进步和成绩令人瞩目。2019年，中国电影产量全球第三，票房收入全球第二，银幕总数全球第一，可谓在电影领域也向世界展现了非同一般的“中国速度”。而在这段征程中，中国电影走过了铺筑基础设施的“发展路”、走过了唯流量、唯明星、唯票房的“曲折路”，如今，正走在电影工业化水准拔升的“高速路”。

本届金鸡奖可谓群星闪耀，但大众的目光不仅限于“红毯数星星”，舞台的追光也从明星移至电影作品本身。无论是《红海行动》在域外拍摄、场景设计和特效技术上的成熟度，还是最佳美术片《风语咒》对数字技术与电影美学的生动运用，无一不彰显着中国电影在工业化层面的飞跃。如果说本届金鸡奖对《流浪地球》在中国科幻电影和重工业大片领域的开拓意义给予了充分肯定，那么在高歌电影特效时代和数字美学的当下，金鸡奖同样认可了看上去有点儿“费事”和“很不聪明”的《妖猫传》。影片97%的画面都采用实景拍摄，该片美术指导屠楠借用清代画家笪重光的话解释：“神无可绘，真境逼而神境生”。为此屠楠、陆苇和他们的团队打磨了六年之久，大到街道与自然环境的构造，小到窗格与宫灯的设计，以绘画、建筑等艺术的融合滋养出“神形兼备”的大唐。本届金鸡奖“最佳美术奖”授予《妖猫传》，是对屠楠和陆苇专业水准的极大肯定，同时更是对中国电影匠人精神和艺术初心的一份嘉奖。

本届金鸡奖的评选尘埃落定，或许面对结果仍有几家失落与遗憾，但雄鸡破晓的“声音”已处处传遍。它是一年一评的“回归声”；它是对标国际A类电影节固定了举办城市，让大型电影奖项与城市文化旅游共荣共生的“决心声”；它是对待每一个奖项慎重考量，以期通过回溯推动进步的“责任声”；它是开设了创投单元和“星辰大海”演员计划的“担当声”。金鸡奖正在以其专业性和引领性聚拢起全国观众和全球华语电影人的目光。

2019年，中国电影金鸡奖已经走过38载风雨路。临近“不惑之年”，它不仅没有遭遇“中年危机”，反而焕发了新的生机与活力。我们有理由相信，一年一度的金鸡奖必将成为中国电影从大国迈向强国征途中的亮丽景观和新坐标。

(责编：宋心蕊、赵光霞)