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　　在主流戏剧与商业戏剧的不断扩张中，不以营利为目的的实验戏剧生存空间越来越小，然而有志于此者如林兆华、李六乙、易立明、王翀、赵川、李建军……仍孜孜不倦地做着各种各样的舞台实验，矢志不渝地坚守着这一片艺术净土。

　　最近几年，易立明在新蝉戏剧中心，以谐笑杂出的冷面滑稽，接连执导了《帝国专列》（剧作：过士行）、《秦国喜剧》（剧作：李静）、《罗慕路斯大帝》（剧作：迪伦马特）等中外喜剧，令人嘻哈倒绝、萤火自照。今年，他终于将酝酿多年的《等待戈多》（剧作：贝克特）搬上舞台。剧情发生的地点从“一条乡间道路”改为遍插十字架的墓地，“上帝”与“死亡”共在，将全剧隐含的哲学背景变成可视的舞台形象，在无处不在的荒诞中，显露出悲剧的底色。

　　从《美好的一天》《大众力学》，到今年的《人类简史》，李建军和新青年剧团，在这个呼唤英雄的年代，一心一意地在舞台上讲述普通人的故事，形塑普通人的形象。更有实验价值的是，登台者全是没有或极少舞台经验的素人（业余演员）。作为普通人，他们不再是戏剧活动被动的参与者，而是主动的创造者。在他们看来，普通人庸常、琐碎的一天生活，对现实生活短暂抽离的扮演与模仿，不一定就缺少意义。

　　在今年形形色色的实验戏剧中，我特别看中王翀的《茶馆2.0》。《茶馆2.0》虽然全面挪用老舍《茶馆》中的人物关系与台词，却是一出不折不扣的原创剧。王翀将人物改为当代中学生，并用中学生来演中学生，演出地点放在中学的一间普通教室，展现的也是一节自习课的日常情景：学生们或翻阅课本，或交头接耳，或伏案小憩……然而他们嘴里说的全是《茶馆》的台词：维持教室秩序的班长，忙忙碌碌，活似维持茶馆生计的掌柜王利发，时时不忘提醒众人“莫谈国事”；炫耀自己有洋玩意儿的学生，说着刘麻子向松二爷兜售小怀表时说的买卖人的套话；两个戴着袖标的学生纠察，惩罚违规者的狠劲，完全是宋恩子、吴祥子一类老牌侦缉仗势欺人的特务派头……于是，剧中就存在两套编码：一套是北京人民艺术剧院经典现实主义戏剧《茶馆》的符码，一套是当代中学生对老《茶馆》的滑稽模仿。在某种意义上，《茶馆2.0》是对《茶馆》的致敬，也是对《茶馆》的改写。它不可能完全消除《茶馆》的严肃意义，却又挑战传统现实主义戏剧的叙事成规。在《茶馆》严肃面具的背后，站着一群嬉皮笑脸的小鬼，改变人们的观感，并引发对戏剧与生活的重新解释。

　　今年是话剧世代交替最为明显的一年。老一代戏剧家胡可、田本相、童道明、苏叔阳……先后离世。国家话剧院的核心导演查明哲、王晓鹰均已退休。林兆华戏剧邀请展艺术总监一职已由林兆华的儿子林熙越接棒。中年一代的导演周可、李伯男、黄盈……逐渐走向前台。

　　话剧生力未竭。祝愿2020年有一个新的开始。

　　林克欢，戏剧评论家，中国话剧艺术研究会副会长。

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