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　　《见字如面》第一季选信仅用了三个月，录制一个多月，酣畅淋漓的劲头在关正文参与过的20多档综艺节目里数一数二。“创作这件事儿一旦你喜好了，带来的快乐和满足非常巨大，往往是金钱不能替代的。”关正文没有发愁赔不赔本的问题，反倒是一头扎进了翻译文言文古书信这桩“雅趣”里。

　　于是，山东淄博人蒲松龄和穷神的自问自答信，陕西战士黑夫和惊的家信，河南孟州人韩夫子给鳄鱼的宣战信，都带上了关正文的京腔京调儿。

　　“为什么不读文言原信？”甚至成为《见字如面》开播以后关正文不断遭受的最多质疑。关正文倒是笃定，“即使在古代，文言也是专门的书面语，说话说文言古人也未见得能听懂，现代人就更别假装风雅了。”在他看来，文言文是横亘在现代人和古代文化之间的通天河，他所做的翻译工作，是修路架桥的正经事情。

　　他更愿意把网友这种批评，看成是网络自由表达的一种可爱状态，“你读原文了，会有人说听不懂；你翻译了，又有人跟你叫板要听原文。你可以选择不听，但人家评论你总比不搭理你强。”

　　3 拥抱弹幕，拥抱更大的声量

　　对于网友的意见，关正文尤为看重。在节目上线之后，他会抽空再看一遍，但他不看节目，只看弹幕。

　　《见字如面》第三季读了麦当娜写给迈克尔·杰克逊的信，点评嘉宾许子东和吴伯凡都认为，杰克逊后期漂白过的皮肤和大墨镜，是用来掩饰和保护自己的“面具”。

　　“弹幕立马炸了，歌迷的抗议刷了几十万条，他们说杰克逊受白癜风困扰，说专家应该为他们的言论道歉。”一时间，关正文觉得，这些愤怒的人就在身边，近到可以看清很多人的表情。点评嘉宾所说的“面具”是“人性的面具”，那里面是惋惜和同情，并不是批评杰克逊故意伪装自己。刻意道歉可能会让观众觉得节目组借势炒作，关正文没有道歉，但他仍然被网友们的细腻和热情震撼，“他们竟然能够注意到梁文道的袜子是红的还是绿的，我用大屏幕看三遍也不会看他的袜子。”

　　嗖嗖飞过来的弹幕，让关正文感受到了前所未有的被包围的感觉，“就像电影导演偷偷来到影院，他谁都不认识，谁也都不认识他，不管是夸还是骂，只要大家看了，讨论了，他就满足了。”

　　在网络这片自由的海洋里，就这样突然地蹦出来各种事先无法预知的满足感。关正文觉得，现在这个时代，可能是他和观众面对面对话真正的开始。

　　也因此，他太愿意把自己的探险成果，“发送”给那些他看不见的观众了。《见字如面》第三季依然只播出了90封信，但这些信，节目组整整选了一年时间。关正文更苛刻了，他希望第三季节目要比前两季“更紧密地牵涉社会公众的个体利益，要触动他们的思考，激发他们的讨论。”

　　选信的“心机”也更深了，蒲松龄和穷神的往来信，想着要在幽默之中批判人见人恨的社会丑恶现象，甚至要引导观众反思一下，自己有没有被那些鄙陋的流俗所深深束缚。巴金先生和小学生的往来信，则试图用小孩子对大人社会的质疑，来激起网友对自己的反思和质疑。

　　有一封保安写给小学生的信，他对孩子们说要好好学习，因为学习不好将来就会给别人端盘子，只有学习好了，才能让别人给你端盘子。“这个观点具有典型的荒诞性，人人私底下会说，但不会拿到台面上说。你鼓励小孩子说实话，但不接受自己对孩子说实话吗？事情越想越有趣。我们差不多每封信都有这样的讨论空间，每次播出都伴随着青年们的热议。我觉得，激发独立思考，是人类乐于进行精神生活的最核心诉求。”

　　比起“绝对的幕后者”，关正文说，他觉得自己更像一个“搜索信号源并发送信号的信号兵”。和刘慈欣一样，关正文对信号发出之后收到的回馈抱有十足的警惕，但他仍忍不住要把自己探寻到的文化，以快乐的形式传递出去。

　　这就像30年前，他在中国作协当编辑那会儿，迫不及待地要把顾城、舒婷、北岛他们的诗，编成《五人诗选》，赶紧介绍给全国读者。也像20多年前，他被刘震云200多万字的《故乡面和花朵》深深震撼，赶班加点把这部“大长篇”缩编成40万字，发表在了自己参与创办的《小说选刊》上。

　　“最大的乐趣就是分享你的乐趣。”对自己所感受到的快乐的传递，也促动关正文以一个严肃文学工作者的身份，和李咏一起鼓捣出了古灵精怪的《幸运52》，并早于《中国汉字听写大会》近10年，让自己成为《开心辞典》的“活题库”。

　　对于文化探险的痴迷，和对于探险所获得的强烈的分享欲，让关正文总是能与各种惊喜不期而遇。