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成龙电影中的人物具有典型的东方化特征，这体现在两个方面。第一，成龙电影中的主要人物属于平民英雄，这是相对于美国好莱坞无所不能的超级英雄而言的。在《十二生肖》中，JC就是平民英雄的典型。他以一个盗宝贼的身份出现，他所做的一切不过是为了金钱，但绝不触犯底线。第二，成龙在《十二生肖》中塑造的JC身上传达出了带有东方色彩的道德观。JC虽为盗贼，但只图财不害命。他有一身武艺，动作灵活，足智多谋，但从不轻易出手，遇到对手出招也是能躲就躲，尽量不让对方受到致命的伤害。在偷盗财物时，他采用智取的方法，做到不被人发现。打斗时，JC遭遇同是盗宝贼的对手“九头鸟”，他批判了“九头鸟”为了钱财不惜牺牲和平的可耻行为，从这里可以看出，JC的心里是有着明确的是非善恶观，他也坚守着他的底线。在与对手们打斗的过程中，他不使用杀伤力很大的武器，比如枪，只是借用身边的一些物件抵挡，这体现出JC作为一个中国人心中的道义的力量。这种东方中庸主义的道德观不仅是JC这个人物具有典型东方色彩的根源，也巧妙地消解了动作电影所带来的暴力色彩，加上成龙自带的一以贯之的幽默感，凸显出了这部电影的喜剧性。

可以这样说，成龙的类型电影是目前为数不多能与好莱坞电影相抗衡的一种文化现象。成龙电影能够发展到现在的高度，不仅是因为成龙个人的才华和魅力，还因为中国文化的精神内涵。以《十二生肖》为例，首先，这部电影立足于圆明园被八国联军烧毁，国家珍贵财物被抢的真实历史文化背景。这一史实牵系着每一位爱国者的心，电影中各国留学生为了自己国家的国宝早日回国所做的努力也激发了观众们的爱国之情，这就使得电影能够带给观众共鸣，引起强烈的情感共振。其次，对爱国主义的强烈传达是《十二生肖》最鲜明的主题。在面对国宝受到侵犯时，无论是海外留学生还是国内知名教授，甚至是盗宝贼都能在爱国精神的引领下，做出正确的选择，坚决维护国家财产。JC本身就是一名中国人，他的内心保持着善良和智慧，并有着自己的原则，他心中的爱国情怀被唤醒是可能的，所以他全力营救Coco的弟弟和留学生，舍命抢回“龙首”便是爱国主义的绝佳体现，因为爱国不仅要热爱国家财物，也要保护同胞。

四、对成龙喜剧动作片成功模式的思考

动作片是美国好莱坞类型片的一种，而电影类型化也是电影工业发展的必然结果。好莱坞的类型片对中国的电影市场带来不小的冲击，“必须应对好莱坞冲击的情况下，以类型电影来拯救民族电影也成为开出的药方之一” 。当动作片与中国本土文化相结合时，便有了具有中国特色的类型电影，成龙的喜剧动作片最具有代表性。

成龙的喜剧功夫片作为商业片的一种，能够在电影商业的大潮中屹立不倒，并且拥有广泛的观众群体，甚至走向了国际。首先，他树立了自己独有的风格特点。众所周知，成龙的动作片都是自己的真实功夫。无论是20世纪80年代以前的功夫片，还是80年代后期的警匪片，还是现在融入高科技手段的动作片，都是他亲自上阵，而且他自己也说过：“即兴发挥，是我所有表演的核心。” 这相对于动作都是事先安排好的美国电影来说，更巧妙，也更有随机性。他独特的武打套路，真实的打斗动作，让别人很难模仿和超越。除了真实的武打动作以外，他还有自己的喜剧效果。在成龙的动作片里，喜剧和动作是分不开的。他并不是靠以一敌百的硬功夫取得胜利，而是靠智慧和动作的结合。在遇到危险时，机智应对，他也不是从头打到尾，而是以一种边打边歇的方式完成打斗动作，这样就形成了一种自己的节奏，不会让观众有长时间对感官刺激所产生的疲惫感。

其次，在成龙的喜剧动作片中，有一种本土文化的输出，而不全是商业元素。在电影中，成龙往往是正义的代表，正义终将战胜邪恶，这是中国人民心中是非道德观的表现。他的电影中，“一个好人”的形象，也与当今主流思想相契合。更重要的是，“成龙的电影是以动作作为骨架……构建在这一骨架中的成龙电影的肌理血脉，是和东方文化本质紧密相连的” 。成龙的武打动作中传达出的是东方人对现实和情感的态度。出手不是为了歹意，而是为了道义，不主动伤人也绝不畏惧暴力。20世纪80年代以后，成龙突破了传统的武打功夫片，在动作中加入了感情，这一融合更加突出了成龙动作片的感染力，拉近了动作片与现实的距离。在《十二生肖》中，成龙更是顺应了时代的号召，将历史与爱国之情用电影宣传的方式呈现在观众面前，这增强了电影的文化属性，但同时也不失去电影的商业属性，二者的结合使得影片更具有感染力和可观赏性。