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最后，在成龙的喜剧动作片中，我们越来越能够感受到“龙行天下”的力量。他不仅仅将眼光放在中国这片土地上，在他的电影中，全球各地的奇观性的场景都被他以电影背景的形式呈现在大家面前，这完全符合观众们要求开拓视野的要求，也符合世界一体化的潮流，这是其他香港武打片所达不到的高度。成龙的电影走遍五湖四海，纵横海陆空，带有极强的观赏性，使得成龙创造了一种属于他自己的电影形式。但无论如何，突出东方人的特点，弘扬中国文化是他的主题。

值得强调的是，虽然成龙对美国好莱坞的电影有鉴赏和学习，但并不会盲目跟风，他认为好莱坞的爆破、飞车等动作场面对于中国电影来说并不一定适用。从这里可以看出成龙在顺应潮流的过程中坚持自己的个性，保持自己的风格，这也是他成功的关键。

注释：

①李少白.中国电影史[M].北京:高等教育出版,2006:288.

②蔡洪声.香港电影80年[M].北京:北京广播学院出版社,2000:22.

③彭吉象.类型电影：中国电影的必由之路——兼论电影理论应承担的责任[J].艺术评论,2007(8).

④史韬.我是成龙：龙行天下[M].北京:中国电影出版社,1998:42.

⑤蔡洪声.香港电影中的中华文化脉络[J].当代电影,1997(3).

参考文献：

1.胡克.成龙电影中的喜剧性动作与暴力[J].当代电影,2000(1).

2.中国台港电影研究会.成龙的电影世界[M].北京:中国电影出版社,2000.

3.郑树森.文化批评与华语电影[M].桂林:广西师范大学出版社,2003.

4.饶曙光.中国喜剧电影史[M].北京:中国电影出版社,2005.

5.田卉群.探寻：中国电影的本土化与类型化之路[M].北京:中国电影出版社,2009.

6.王一川.新世纪中国电影类型化的动因、特征及问题[J].当代电影,2011(9).

7.周铁东.好莱坞与中国电影的全球战略[J].电影艺术,2012(5).