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　　王倦表示，改编后的《庆余年》毕竟是一部电视剧作品，小说里可以心理活动多多，画面上总不能范闲一个人自言自语，王启年适合做这样的角色。既然要长伴范闲左右，那就希望他也能亮彩些。尤其是庆余年的故事里，聪明人高人狠人都很多，各种诡计，千般斗法，自然精彩，又正好能再添些烟火气。设置诸多范闲身边人物的“喜感”，除了喜剧效果之外，也要烘托出家庭对范闲的感染力。比如前几集中从皇帝和长公主在一起的戏份就可以对比出范闲一家的其乐融融，“我就是想做这样的感觉，为什么范闲会成为这样一个人？为什么他会选择保护这个家？是因为家庭的温暖。如果他的家庭和那边（太子）是一样，他走的路未必是现在这样。”

　　此外，“机器猫”、“文化产业”、“泡文学女青年”、“智商盆地”等编剧新添的现代词语，都为剧集带来了直观的喜剧化效果。以往一些古装剧里也会出现一些现代词汇，运用不好会显得尴尬、生硬。对于这些词语在剧中应用的必要性，王倦表示，因为范闲是一个有现代思想的青年，他不认同封建社会的规则，他没有屈服，在抗争，所以他始终在保持现代思想，剧中一开始他不停地在说现代台词，也是在告诉观众我没有改变，“在这样的情况下，这些台词既取得了喜剧效果，但更像他无声的抗争，因为他不愿意同化于这个世界之中。”

　　在小说原著的世界观里，《庆余年》讲述的是文明结束之后，新一代文明复起。抛开这个设定，整个故事的基调非常沉重，王倦说，他希望观众可以在轻松的环境之中感受到这部剧所要传递出的主题，而不是以一种很压抑的气氛进入故事。“虽然它有很多所谓的喜剧桥段，但这个故事本质的内核是悲剧。世道对阶级的不公，对人性的压迫，都藏在那些欢笑之中。”

　　黑暗·善良

　　对于剧中男主人公“范闲”最大的改编，可以算是去掉了他的“黑暗面”。在原著里，范闲自带杀伐果断特性，他对人命有些漠视，一切以自我利益为主，从某种角度来说，这也是他成功的根基，这样的性格，是能成大事的。在小说原著里，范闲从四岁暗算费介的时候就格外心狠手辣，当时就打算解决掉费介，进而找五竹帮忙收拾残局。而电视剧中范闲为了自保将费介打晕，并且误以为自己失手打死了费介，慌忙找五竹帮忙收拾残局。这两者的定位完全不同。

　　希望观众喜爱男主，而不是觉得他好聪明

　　原著里的范闲从一开始就不是傻白甜，是一个懂得很多手段又极其擅长演戏的家伙。陈萍萍说他手段狠辣，内心是个温柔的小男人。 如果对比原著的话，电视剧的范闲过于单纯了。

　　在电视剧里，除了着重体现范闲的聪慧全才之外，王倦试着让他更善良更可爱一些，“黑暗面有所消减也是因为主线故事比较沉重，所以我才希望范闲的身上，能让观众感受到人性的温暖，让主角更可爱一些。我更希望观众把他当成一个生活在身边特别亲切可爱的朋友，如果让观众和角色之间能有情感联系的话，这是最好最近的方式。希望观众能从自己内心去喜爱男主，而不是觉得他好厉害，好聪明。”

　　在《庆余年》中，范闲虽是私生子，但拥有着堪比天之骄子的“杰克苏”光环。母亲叶轻眉赢得了庆帝、陈萍萍、靖王李治、五竹等人的忠诚或爱慕。他们爱屋及乌，给予了范闲常人所不能及的关注。致使范闲年少时便功夫超群，堪比四大宗师的绝世高手五竹为其保镖，天下公认用毒最精深的“老毒物”费介为其启蒙师父，当朝权臣范建为其养父，当朝天子庆帝为其亲生父亲。但在王倦看来，范闲并不是一个杰克苏的人物，他是始终在抗争，“他是一个反抗者，本质上他不是杰克苏主角，他是一个悲剧主体，不停地在挣扎和反抗。”而范闲一出生就含着金汤匙的身世背景反而是他悲剧的根源，不管是父亲还是老师，看上去所有人在支持他，但是他真正想要追求的、反抗的，最后这些人全都成为他的阻力。

　　范闲是一个有着现代人灵魂的青年，他要粉碎封建王朝里的等级制度。王倦说，如果放到当代，范闲不会这么激烈。“当代社会很公平，也没有那么多人性的压制。如果范闲活在现代，他会是一个很快乐的人，他本性又善良，这样的人很适合做朋友。如果是生活在现代，对他来说会幸福很多。”

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