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《庆余年》喜剧背后是悲凉编剧王倦揭秘改编原则(3)

  原著中的女主人公林婉儿生长在皇宫,对权谋之术很懂但不用,本人很善良但绝不蠢。一辈子被范闲保护得很好,但需要她出手维护家族的时候她可以是攻心高手。各方面都很完美,又一点不抢风头,甘于在喜欢的男人背后做个小女人,通俗地说,就是直男心目中的理想恋爱对象。

  但剧中她更有了独立女性气质,“要娶我,靠圣上下旨不行,借我夺皇室财权不行,我要嫁的人,只有一个条件,要我心里喜欢”,林婉儿在剧中有这样一番对白。同样的观点,范闲对妹妹范若若也曾表达过,“人生在世,白驹过隙,要是选了个自己不喜欢的,这辈子白活了。只要你喜欢的,就算是天王老子,哥也给你拽回来。”

  男女主的情感最好势均力敌

  《庆余年》中为女性角色开拓的“独立气质”也是该剧受到称赞的原因之一,作为一部“大男主”剧集,女主角的光环并没有被男主夺走。剧中,明知无法掌控自己婚姻的林婉儿,仍旧试图寻找到指婚对象,尝试用沟通的方式解决难题,并非甘愿被随意支配的女性形象。在王倦看来,虽然《庆余年》是大男主戏,但不能因为大男主戏就削弱女主角。林婉儿这个角色本身体弱多病,在这样的情况下,王倦希望她的心更坚强一些,这样的话也会让观众更加期待这段感情。“男女主的情感最好势均力敌,男主所达到的思想层级女主也应该有,不要成为附庸男主的一个角色。只有两方都很强大,都有自己的思想,自己愿意做的事,他们在一起的时候,才能感觉到是互相扶持往前走的。而不是男主往前走,女主只是挂在他身边的一个小铃铛、小物件。”

  答疑

  不会特意讨好观众

  新京报:《庆余年》的改编得到了一致认可,在剧本改编上,主要遵循的原则是什么?

  王倦:这部剧改编只秉持一个观点,跟着原著的主线走,主线方面基本不会改动。比如我要丰富一个人物,或者人物有细微的调整,会做出一些和原著不同的改动,做这些改动后又会回到原著的主线上。另外一点,看到后面剧情的时候观众会发现,原著主线的几个大段落不见了,但请大家放心,我没有删掉它,只是把它转移了地方,可能会移到后面集中在一起,比如说推一个剧情的高潮。就很像搭积木,我挪了地儿,但是没有剪掉它,基本主线都在,我只是做了调整,比如现在演出来的滕梓荆的改编。(注:原著里滕梓荆是作为男主范闲的奴仆出现的,而当时在澹州刺杀范闲的人死了,是作为男主第一次动手的关键转折,但剧中变成了男主帮杀手摆脱身份,杀手成为男主的好友兼忠实守护者。)

  新京报:提到有帝王的古装剧,宫中的分帮结派、各种争斗也是避免不了的部分。《庆余年》中也有宫廷部分,如何和之前的剧集做区分?

  王倦:做这个主题是避免不了宫廷争斗的,但我们的主题不一样。以往的宫廷争斗往往就是主角选一边站,本质上也融入了这场争斗当中,也变成其中的一个角色。说到底,那些争斗的本质是黑暗的。但范闲不一样,他一直在坚持现代思想,没有变过。他所有的争斗都是在反抗整个规则,而不是融入到某一个派别之后去参与斗争。从某种角度来说有点像堂吉诃德的故事,一个人面对一个世界,用人性的光辉去控诉黑暗的世界。

  新京报:剧中的一些现代词语运用,包括人物的喜剧风格改编,在改编上有特别考虑到年轻观众吗?

  王倦:我没有特意为哪种受众群去做剧,我希望各个年龄的观众都能接受。所以做剧的时候更偏向自己的审美一些。自己想做一个好的故事,好的人物,情节有趣,然后里面藏了一点点意思,希望能触动到观众的内心。不能为了讨好观众来做一部剧。也不是因为这个年纪的受众群喜欢这种风格,我就按照他们的方向去做。我的创作理念和方式不是这样。

(责编:宋心蕊、赵光霞)

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