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这样，在“登塔”这一个事关全局的关键节点中，电影作了偷梁换柱置换，将没有关系的因果置换成了前后关联的事件，从而使斯考蒂、也就是他身上承载的观众视角，得到了这样一个误判：加文的妻子玛伦匆匆上塔，然后从塔顶上跳下死了。

因此，《迷魂记》的最别出心裁的巧妙之处，就是推理作品里没有事实关系的前因与后果之间，因为有意的遮挡，而变成了因果关系，造成了误判断。由此可以看出，《迷魂记》里仍然没有逃离“推理万能公式”模板的圈定与设定。

希区柯克导演的《迷魂记》是否适用于“推理万能公式”？

但是，我们也必须看到，《迷魂记》里的不真实的地方，也是因为电影里的“偷梁换柱”的登塔情节而愈显突出。首先，我们看到，侦探斯考蒂不加思索地就接受了加文的妻子玛伦，是在一家酒吧里见到的瞬间一面，而斯考蒂并没有在加文的社交场合里见过玛伦。其实，从电影交待的情况来看，斯考蒂完全可以在加文所在的公司或者家庭里见到加文的妻子，但是奇怪的是，加文却是在酒吧里让斯考蒂见到玛伦一面。这样，斯考蒂接受了加文的妻子，便是在没有社会背景确认的情况下，被动地确认了她的身份，这也为后来他误入彀中铺垫了伏笔，其实只要斯考蒂多思考一下，为什么加文在指证他的妻子的时候，没有社会关系的证实，就应该产生怀疑。

电影里加文的动机，是让斯考蒂作为一个证人，亲眼见到玛伦自杀身亡，对于斯考蒂来说，他担当了一个证人的角色。但是，斯考蒂应该想到的是，他也应该找一个证人，来证明他见到的玛伦，是加文的真正妻子。但斯考蒂并没有这样做，作为一个警察来说，这种疏忽是不应该的，即使是按常情来忖度，对老同学的一个年轻的妻子的古怪行为，也应该更多地从老同学与妻子的关系中寻找蛛丝马迹，发现症结所在，而不仅仅是听任加文的摆布，只看到加文的妻子受制于家族的自杀传统这一因素。如此看来，影片里的警察兼侦探斯考蒂就不仅仅是恐高，还存在着推理能力与敏感判断力欠缺的职业性失职。

希区柯克导演的《迷魂记》是否适用于“推理万能公式”？

再看电影里的由登塔制造的“偷梁换柱”的拍案惊奇，问题是，塔顶是一个封闭的空间，当塔上有人跳下来自杀，即使斯考蒂没有即时跟上塔顶去了解真相，但是，塔周边的修道院的人也应该前来围观，这样塔的周边地区，必然不会失控，塔顶上的加文与假夫人是难以逃“塔”成功的，因此，影片里的那个在塔上完成的“偷梁换柱”便面临着一个巨大的凶手难以逃脱的问题。电影在这里也是虚晃一枪，不置一词，直接跳到了警察宣告结果的戏份中，回避了塔上之人如何逃脱这个关键性的问题。

可见，电影里放在一个封闭式的“登塔之阶”上制造出的惊奇，是很难经受得住现实的检验的。

初出道的斯考蒂一路跟踪他自认为的加文妻子玛伦，得到了一连串假象，镜头里呈现出的玛伦一幕幕怪异行为，但是后来我们知道，这些行为，都是玛伦按照幕后黑手加文的指使，蓄意“做假”制造出来的。

希区柯克导演的《迷魂记》是否适用于“推理万能公式”？

加文设制的一个迷局，就是让斯考蒂得出一个印象，那就是其妻玛伦家族历史上有着自杀的遗传基因，为此，加文雇佣的朱迪按照他的剧本，故意出入在玛伦家族相关的墓地、画像、老宅等地域，传导出一个幻象，那就是玛伦深陷在家族的不祥传闻中，沾染上了家族里阴云密布的死亡阴影。

然后，玛伦又当着斯考蒂的面，跳海自杀，给了斯考蒂一次下水救人的机会，从而让玛伦直接走进了斯考蒂的生活，这样，玛伦再次出色地演绎了她处于一种精神失常的梦游状态，一步步地让斯考蒂相信她已经病入膏肓，从而引导斯考蒂走到了那一个关键的“登塔自杀”的终结结局。经过这么一番工于心计的安排，斯考蒂便全部地落入到加文设局、由朱迪出演的一个假戏真做的谜局中。