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这样，影片里的朱迪假扮的玛伦，便在镜头面前出色地营造了一场带有魔幻的情境，她出入在那些先辈们幽灵出没的场所，似乎她的一切，都被古老的诅咒所控制与左右，而她在进入那个场所时，已经失去了自己的记忆，只能凭着一种超现实的力量，控制着自己的意识。

希区柯克导演的《迷魂记》是否适用于“推理万能公式”？

她的这种演绎，最终达到的效果，就是她被在人类文化里一直所信奉的家族幽灵魔咒所控制，而一步步走向死亡的宿命。

但是，朱迪所出演的精神失控的一幕，却是一个地道的假象，然而，这种假象能达到以假乱真，正是影像艺术给人最容易带来的一种结果。

中国人电影圈里，曾经流行过一句话叫：摄影机不撒谎。其实这句话，恰恰是对电影的最大的误读与失实。

电影的最大功能就是制造一种假象，摄影机做出的最伟大的功绩，就是呈现出一种撒谎的精致与登峰造极。

越是撒谎的摄影机，所创造的电影越伟大。

希区柯克导演的《迷魂记》是否适用于“推理万能公式”？

《迷魂记》里的朱迪用她的撒谎，制造了伪造的个人身世与精神幻觉，成功地完成了电影里最大的迷津与误导，让斯考蒂深陷迷津，难以自拔，甚至患上了抑郁症。这实际上，凸现的是造假所带来的精神伤害，也是电影幻觉都容易达到的戏耍观者的顺手牵羊便利。

可以说，电影中的逆转，在很大程度上都来自于摄影机制造的幻觉。《迷魂记》里的阴风飒飒的鬼魂迷津，在影片里营造的怪异氛围中，的确给人一种真假难辨的恍惚性，因为我们身为观众，向来对银幕上风云际会的幢幢怪影已经司空见惯，宠辱不惊了。包括在电影里占据很大规模的魔幻体系更是以接受为已任的，因此，我们对《迷魂记》设制出的古怪魔影，我们只能采取一种将信将疑的态度，因为我们实在不知道，电影里采取一种什么样的模式，是支持灵异选择还是忠实实地坚持唯物世界，但是希区柯克并没有让电影走上《魔戒》一类的魔幻化演绎的道路，而是坚守着人类生存现实的客观确定性，那么，唯一推翻的只能是电影里营造的虚幻情境，从而让电影里花了一半篇幅所制造的盛大的迷影，最终证明只不过是演绎出来的摄影机撒谎。

希区柯克导演的《迷魂记》是否适用于“推理万能公式”？

《迷魂记》的这种设置可谓影响深远。与《迷魂记》比较相近的一部文学作品，据笔者印象，应该是以小说《摆渡人》而风靡一时的英国女作家所著的长篇小说《黑石之墓》。

小说里表现了一群年轻人，遭遇到了一场魔幻般的杀戮，一路所行，逐一被神秘的怪物所杀死，但事实最终揭开的迷津，是小说里绘声绘色的魔幻叙述，恰恰是小说里的杀人黑手编造出来的谎言，但小说却以煞有介事的笔触，渲染了这种神秘情境的真实感，误导了观众。

希区柯克导演的《迷魂记》是否适用于“推理万能公式”？

这种让小说叙事仅仅承担了一个真正凶手的谎言表白，让小说的上帝视角蜕化为角色的主观描述，从而使小说的叙述变得不可信，与《迷魂记》里的人物倾诉的撒谎成份如出一辙，都反映了运用这种未经过多方认证的单方面视角所造成的叙事盲点，而这构成了现代先锋艺术作品的共性特征。